Περίληψη / Summary
Kolusheva Maria, Μια χαμένη εικόνα του τροπαρίου «Ἄνω σε ἐν θρόνῳ καί κάτω ἐν τάφῳ» από την εκκλησία του Αγίου Γεωργίου στο Αρμπανάσι
Η εικόνα από την κόγχη της πρόθεσης της εκκλησίας του Αγίου Γεωργίου στο Αρμπανάσι, που έφτασε σε εμάς χάρη σε αρχειακές φωτογραφίες, είναι η απεικόνιση ενός τροπαρίου από την πρώτη ωδή του κανόνα του Μεγάλου Σαββάτου Ἄνω σε ἐν θρόνῳ καί κάτω ἐν τάφῳ.
Η σύνθεση της εκκλησίας στο Αρμπανάσι ακολουθεί ένα μη παραδοσιακό εικονογραφικό τύπο, ο οποίος είναι σχετικά σπάνιος στις τοιχογραφίες του 16ου-17ου αιώνα. Ως επιλογή των στοιχείων της, η εικόνα είναι πιο κοντά στην απεικόνιση του τροπαρίου στη Μονή Πίβα (1603-1605) στο Μαυροβούνιο. Από την άλλη πλευρά, μια εικονογραφική λεπτομέρεια – η στάση της Παναγίας που αγκαλιάζει τον Χριστό στη σύνθεση Ο Χριστός στον τάφο– φέρνει κοντά το παράδειγμα της εκκλησίας του Αρμπανάσι με μνημεία από την περιοχή της Ηπείρου κατά τον 17ο αιώνα. Οι τοιχογραφίες σε αυτό το τμήμα της Αγίας Τράπεζας του ναού του Αγίου Γεωργίου δεν χρονολογούνται με κτητορική επιγραφή ή άλλες πληροφορίες. Ελπίζω ότι το άρθρο αυτό, καθώς και περαιτέρω έρευνες, θα συμβάλουν στην ακριβέστερη τοποθέτηση των τοιχογραφιών στη βαλκανική τέχνη της μεταβυζαντινής περιόδου.
Kolusheva Maria, A Lost Image of the Troparion “Up on the Throne and Down in the Grave” from the St. George Church in Arbanassi
The image from the prothesis niche of the St. George Church in Arbanassi, which has reached us thanks to archival photographs, is an illustration of a troparion from the first song of the canon of Holy Saturday “Up on the Throne and Down in the Grave”. The composition of the church in Arbanassi follows a non-traditional iconographic model, which is relatively rare in wall paintings of the 16th‒17th centuries. As a selection of its elements, the image is closest to the visualization of the troparion in the Piva Monastery (1603‒1605) in Montenegro. On the other hand, an iconographic detail ‒ the posture of the Virgin embracing Christ in the composition Christ in the grave, brings together the example of the Arbanassi church with monuments from the region of Epirus during the 17th century. The frescoes in this part of the altar of the St. George Church are not dated by a donor inscription or other information. I hope that this article, as well as further research, will contribute to a more accurate placing of the frescoes in the Balkan art from the Post-Byzantine period.
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου